Crítica do filme ‘Disclosure Day’: o último encontro próximo de Steven Spielberg com a maravilha é uma prova de vida

Durante cerca de meio século, o cinema de Steven Spielberg ensinou o público a olhar para cima. Desde seu primeiro encontro próximo em 1977, na Satan’s Tower, Wyoming – e uma série de outros envolvendo um visitante preso no subúrbio da Califórnia, artefatos antigos escondidos sob ansiedades atômicas e tripés ameaçadores erguendo-se sob o solo americano – o autor veterano voltou-se repetidamente para as estrelas em busca de algo profundamente terrestre.

Aos 79 anos, voltando às histórias do Terceiro Grau com Dia de DivulgaçãoSpielberg ainda está fazendo filmes em uma indústria moldada por seus próprios sucessos, mas o mais notável é que esse amado unc ainda tem o molho. Mesmo agora, ele compreende algo intangível que muitos filmes de eventos contemporâneos parecem ter esquecido: que o cinema atinge seu auge quando uma sala cheia de estranhos compartilha brevemente o mesmo espanto de olhos arregalados.

Escrito pelo colaborador de longa knowledge David Koepp a partir de uma história desenvolvida com Spielberg, Dia de Divulgação abre no meio de uma crise. Josh O’Connor interpreta Daniel Kellner, um especialista em segurança cibernética contratado pela WARDEX, um empreiteiro secreto que escondeu evidências de contato alienígena que remonta ao infame Incidente de Roswell. Depois de roubar arquivos confidenciais e um dispositivo extraterrestre, Daniel se torna um fugitivo perseguido pelo diretor da WARDEX, Noah Scanlon (Colin Firth), que está convencido de que o sigilo serve à civilização. Do outro lado do Missouri, a meteorologista de televisão Margaret Fairchild (Emily Blunt) de repente adquire habilidades inexplicáveis, falando línguas desconhecidas, percebendo memórias de estranhos através do contato visible e emitindo um estranho jargão gutural durante uma transmissão ao vivo. Spielberg constrói essas narrativas paralelas como estradas convergentes.

A premissa carrega ecos óbvios de Os Arquivos Xcultura de denúncia pós-Snowden e décadas de discurso de conspiração sobre OVNIs que passaram de bobagens de papel alumínio para audiências reais desclassificadas no Congresso dos EUA nos últimos anos. No entanto, o interesse de Spielberg reside noutro lado porque a revelação alienígena serve como um instrumento para ele examinar a distância emocional. A escrita aponta repetidamente como a humanidade foi separada da comunidade, separada por abismos maiores que o espaço interestelar, e essa preocupação permeou o trabalho de Spielberg desde que Richard Dreyfuss abandonou a vida doméstica em Encontros Imediatos e a família fragmentada de Tom Cruise em Guerra dos Mundos lutaram para sobreviver à invasão enquanto mal se entendiam.

Um nonetheless do ‘Dia da Divulgação’ | Crédito da foto: Common Footage

O que faz Dia de Divulgação sentir-se rejuvenescido é o trabalho artesanal perene de Spielberg. Reunindo-se com o diretor de fotografia Janusz Kamiński para sua mais recente colaboração em uma parceria criativa que começou com Lista de Schindler há mais de três décadas, Spielberg prova mais uma vez que continua sendo talvez o maior cartógrafo do espaço cinematográfico de Hollywood. Sua extraordinária sensação de bloqueio cria e mantém a ilusão contínua de que a vida está simplesmente acontecendo na frente da câmera, mesmo que cada movimento tenha sido orquestrado em detalhes.

O conjunto entende a tarefa, embora o filme pertença, em última análise, a Emily Blunt. Margaret passa grande parte da história presa entre a onisciência e a perplexidade, de repente capaz de perscrutar a vida privada de estranhos enquanto mal entende o que está acontecendo dentro de sua própria cabeça, e Blunt interpreta essa contradição com extraordinária destreza. O’Connor continua sendo um dos grandes especialistas desta década em homens frágeis que carregam coisas demais em seus quadros ansiosos, e Daniel se junta a uma galeria crescente de personagens que parecem permanentemente surpresos com sua própria importância.

A tese do filme cristaliza-se, em última análise, no cabo de guerra ideológico entre Hugo Wakefield, de Colman Domingo, e Scanlon, de Firth, dois burocratas idosos que encaram a mesma verdade cósmica e chegam a conclusões opostas sobre a humanidade. Scanlon vê esta terrível revelação como um vírus que devastaria a ordem do mundo, enquanto Hugo argumenta que a empatia continua a ser a maior vantagem evolutiva da humanidade, a característica que transformou animais sociais vulneráveis ​​numa espécie capaz de cooperação em escalas planetárias.

Um nonetheless do ‘Dia da Divulgação’ | Crédito da foto: Common Footage

Spielberg mantém seus visitantes interestelares no limite da visibilidade durante grande parte do filme, permitindo que imagens de arquivo desgastadas façam o trabalho pesado. As desclassificações finais do Dia da Divulgação eventualmente revelam os familiares ‘Roswell Greys’ – os protótipos extraterrestres de pele lisa com crânios enormes e olhos pretos amendoados que cativaram a tradição americana de OVNIs desde o suposto acidente de 1947 no Novo México. Spielberg finalmente completou o círculo, tomando emprestado de uma mitologia que passou meio século tomando emprestado de Spielberg.

Claro, também existe o bom e velho John Williams. Aos 94 anos, o maior compositor vivo do cinema regressa para a sua 30ª colaboração com Spielberg, e a sua banda sonora evocativa sabe exactamente quando subir e quando recuar para o silêncio. Se esta for a sua despedida, parece apropriado que os dois partam da mesma forma que começaram há meio século, ainda perseguindo a admiração com a convicção dos verdadeiros crentes, e tendo fornecido a gerações de público algumas de suas primeiras memórias dos filmes.

Se Dia de Divulgação tropeça, fá-lo nos lugares onde a fé de Spielberg na humanidade colide com o registo histórico dos últimos quinze anos. O filme insiste no ponto de que a divulgação de provas de vida alienígena reordenaria fundamentalmente a civilização, mesmo que o mundo que retrata já esteja sonâmbulo através da atitude arriscada nuclear e do colapso institucional. Há algo quase comovente na convicção de Spielberg de que a revelação ainda possui poder cívico, mas as realidades da period digital têm sido consideravelmente menos cooperativas para acreditar no contrário.

Um nonetheless do ‘Dia da Divulgação’ | Crédito da foto: Common Footage

O roteiro também deixa várias de suas ideias mais intrigantes deixadas de lado. Jane Blankenship, de Eve Hewson, namorada de Daniel e ex-freira noviciada, cuja crise de fé deveria colocá-la no centro das ansiedades teológicas do filme, permanece frustrantemente subscrita. Suas cenas com a compassiva Madre Superiora de Elizabeth Marvel abordam questões fascinantes sobre religião em um universo povoado por inteligência não humana, embora o filme nunca demore o suficiente para lidar com suas implicações. Curiosamente, a mesma magreza se aplica à própria mitologia alienígena. Os inescrutáveis ​​dispositivos alienígenas tão profundamente enraizados na história são frustrantemente subdefinidos, e o roteiro muitas vezes trata a tecnologia extraterrestre como solventes convenientes para obstáculos ou lapsos na escrita.

No entanto, quaisquer objeções que eu tivesse em geral, todas se dissolveram diante da capacidade mais antiga e evasiva de Spielberg de reduzir até mesmo o adulto mais inteligente e envenenado pela ironia como eu, de volta a uma criança olhando para o impossível. Muitas vezes me pego ansiando pela sensação de que Maxilas, Parque Jurássicoe ET deixado para trás quando os encontrei pela primeira vez quando criança, com aquela convicção maravilhosa e avassaladora de que o mundo de alguma forma havia crescido. Muito poucos cineastas conseguiram reproduzir esse sentimento nas décadas seguintes. Poucos ainda me deixaram tão surpreso com os milagres do cinema quanto Spielberg. Ele continua a ser um dos últimos grandes humanistas do cinema, insistindo teimosamente que olhar para as estrelas pode nos ensinar como habitar melhor a Terra. Para quem cresceu assistindo a seus filmes, este é um Spielberg essencial do período tardio e um ótimo momento no cinema.

O Dia da Divulgação está atualmente em cartaz nos cinemas

Publicado – 12 de junho de 2026, 17h59 IST