Um cruzado solitário pela justiça esbarra em uma parede de tijolos da period soviética em ‘Dois Promotores’

No novo drama de Sergei Loznitsa, as escadas são sinistras. Os corredores zumbem com ameaças invisíveis. As cores primárias são cinzas monótonos e marrons feios. Os rostos não sorriem. E as portas estão sempre trancadas.

Há muitas maneiras de retratar o autoritarismo, mas “Dois Promotores” é penetrante na sua representação de uma sociedade que está sendo lentamente envenenada. O filme poderia ser insuportável se não fosse tão brilhantemente concebido e executado.

É 1937 na União Soviética. Filmando em uma proporção restrita e quadradão, o diretor ucraniano nos leva para dentro de uma prisão corrosiva cheia de homens encarcerados injustamente como inimigos do Estado. Um homem idoso é encarregado de queimar as cartas dos presos a Stalin, implorando para que seus apelos sejam ouvidos. Mas o pedido de um prisioneiro não vira fumaça: uma nota escrita com sangue por um bolchevique idoso professando sua inocência.

Emblem depois, nosso personagem principal, um promotor recém-contratado chamado Kornev (Aleksandr Kuznetsov), chega à prisão com o bilhete em mãos. Ele planeja investigar as alegações do preso. O resto de “Dois Procuradores” dirá respeito à miríade de forças que conspiram para frustrar os seus esforços.

Inspirado numa novela do físico soviético Georgy Demidov, que narrou as suas próprias experiências angustiantes no gulag desde o closing da década de 1930 até ao início da década de 1950, “Dois Promotores” desenrola-se com uma eficiência sinistra. Determinado a consertar as coisas, Kornev insiste em ver o prisioneiro, Stepniak, apenas para descobrir o quão difícil é um pedido aparentemente tão simples. Fale com o supervisor, ele foi informado primeiro. Depois de horas esfriando, Kornev é informado de que Stepniak está doente com uma doença infecciosa – volte outra hora. Mas Kornev é jovem e imbuído de um zelo idealista, recusando-se a permitir que esses capangas o bloqueiem.

O enquadramento claustrofóbico do filme, combinado com uma câmera travada, cria rapidamente um desconforto pegajoso. Não há violência em “Dois Promotores”, mas a ameaça de agressão nunca diminui. Loznitsa inclui várias cenas concisas de Kornev subindo escadas sem fim ou esperando que um guarda perturbado destranque uma porta que o levará a outra porta que também requer uma chave. O editor Danielius Kokanauskis corta essas sequências com a precisão de um relógio suíço, refletindo a precisão merciless da burocracia soviética. Trabalhando com seu diretor de fotografia common, Oleg Mutu, Loznitsa dá a esta prisão – e ao próprio autoritarismo – um brilho doentio, sem nunca negar seu fedor miserável.

Quando Kornev finalmente fala com Stepniak (Alexander Filippenko), que já foi um advogado idealista, ele mostra ao jovem indignado o abuso que sofreu nas mãos da polícia secreta soviética. Chegar a este ponto foi uma tarefa suficiente para Kornev, mas agora ele deve assumir uma tarefa ainda mais desafiadora: viajar de trem para Moscou para alertar seus superiores. Suspeitando correctamente que os seus responsáveis ​​locais estão em conluio com os capangas de Estaline – e que ele próprio pode estar agora em perigo – Kornev só pode rezar para que o Procurador-Geral (Anatoli Beliy) tome medidas. Kornev sabe em que país vive, mas não perdeu a esperança de que a justiça ainda exista. E então ele sai da linha para testar sua teoria.

Com poucas palavras, Kuznetsov projeta tamanha decência e convicção que se lembra de vários advogados fictícios virtuosos do passado que enfrentaram o mal. E como cineasta narrativo e documentarista talentoso, Loznitsa revela hábeis homenagens a Jacques Tati e Roy Andersson, diretores inexpressivos que reduzem o comportamento humano a seus movimentos básicos. Em “Dois Procuradores”, os ninguéns inertes que bloqueiam o progresso de Kornev são nitidamente coreografados, com o estrangulamento existencial de Estaline a estrangular o seu próprio espírito.

À medida que os obstáculos aumentam contra Kornev, a sua paranóia cresce, levando a momentos fugazes de surrealismo. Quando um secretário anônimo deixa cair um maço de papéis, a resposta de Kornev à ajuda é instintiva, mas nos encolhemos diante da gafe descuidada que ele comete nesta sociedade insensível. Mais tarde, um estranho se aproxima alegremente de Kornev, convencido de que o conhece, e o efeito é assustador – uma falha na matriz na qual a conexão humana floresce brevemente.

Nenhum filme desde o mágico “A Zona de Interesse”, de Jonathan Glazer, utilizou uma abordagem formal tão meticulosamente controlada para visualizar a insidiosidade da podridão ethical. Mas, ao contrário do vencedor do Óscar, “Dois Procuradores” tem um homem de consciência no seu centro – um cruzado confiante que se torna cada vez mais insignificante face à União Soviética de Estaline. Com Trump de volta ao cargo, o público americano está compreensivelmente a assistir mais de perto a filmes de terras distantes que dramatizam o autoritarismo, procurando pistas do passado dessas nações para compreender o nosso presente.

“Dois Promotores” não oferece nenhuma orientação e certamente nenhum closing feliz. Muitos espectadores preverão corretamente o destino desse jovem advogado, mas Loznitsa não está atrás de reviravoltas na trama; ele está mais interessado no impacto do inevitável. A tragédia de Kornev é que, embora não esteja atrás das grades, ele não consegue ver a prisão em que está preso.