TQuanto mais velho fico, mais quero ouvir as pessoas falarem. Quero filmes em que personagens reconhecidamente humanos interajam de maneiras reconhecidamente humanas. Ninguém precisa morrer; nada de grande precisa estar em jogo. Eu só quero ser tratado como um adulto. Moneyball trata seu público como adultos.
Embora tenha sido lançado em 2011, é um filme bem anos 1970: seu tema é análogo aos thrillers paranóicos daquela década. Em Moneyball, uma instituição americana está nas mãos de uma elite, e um homem solitário que não confia no sistema está tentando mudar as coisas. Sim, é mais sobre beisebol do que sobre a CIA, mas não acho que seja coincidência que este seja o filme em que Brad Pitt finalmente parece o herdeiro de Robert Redford.
Moneyball é a prova de que quando você coloca bons atores com um bom roteiro, desde que o diretor não exagere, você acabará com algo decente. Não é chamativo: suas sequências de ação esportiva são raras – e com sabedoria, visto que atores que fingem praticar esportes profissionais são rotineiramente uma vergonha. É falador: exige que você ouça o que está sendo dito, mas facilita a compreensão. E pode ser assistido infinitamente: o filme de avião perfeito, o filme de insônia, o filme de dia de doença.
Pitt interpreta Billy Beane, o gerente geral do Oakland Athletics, o time mais pobre do beisebol. O filme pergunta (e esta pode ser a configuração menos promissora de sempre para um grande filme de Hollywood) como pode a análise de dados detectar valor não reconhecido nos jogadores de basebol, como forma de combater a desigualdade económica entre equipas? De alguma forma, os roteiristas Aaron Sorkin e Steven Zaillian, ao lado do diretor Bennett Miller, transformaram isso em um drama muito humano.
Eles foram ajudados pelos melhores desempenhos da carreira de Pitt, colocando de lado sua routine autoglorificação arrogante – porque Beane é, se não um perdedor, certamente não um vencedor: um jogador fracassado da liga principal e o GM de um time em dificuldades – e de Jonah Hill. A estrela de Superbad interpreta um composto chamado Peter Model, em grande parte baseado no ex-assistente de Beane, Paul DePodesta, e é seu trabalho dar um contraponto a Pitt e explicar a ciência: pense nele como Margot Robbie na banheira em The Large Brief. Ele faz isso sem nenhuma de suas manias habituais: um garoto jogado no fundo do poço, percebendo a responsabilidade que agora tem.
Precisamos de alguém para explicar a ciência porque é uma adaptação de Michael Lewis, e um dos prazeres particulares da escrita de Lewis é seu galope ofegante através de fatos complexos de uma forma que faz todo o sentido, mesmo que nada permaneça por mais de 30 segundos. Se você não fizer a ciência, acabará com The Blind Facet: um livro sobre como as mudanças nas táticas do futebol incentivaram a exploração estrutural de um tipo físico específico de jovem negro, que se tornou um filme sobre como Sandra Bullock foi maravilhosa ao acolher um garoto negro pobre e o ajudou a se tornar uma estrela do futebol.
Mas se você fizer muita ciência, acabará com The Large Brief. Por mais convincente que seja – e Pitt obviamente gostava de outra abordagem ao materials de Lewis – trata-se apenas de ciência: pede-nos que tratemos como nossos heróis as pessoas que se tornaram imensamente ricas com o sofrimento económico dos americanos comuns. Você não sente nada por ninguém em The Large Brief, mas Moneyball tem um centro muito humano. Você quer que Pitt, Hill e seu time excêntrico – um papel inicial notável para Chris Pratt como o arremessador não convencional e inseguro Scott Hatteberg – vençam. Você sente pena de ambos os lados: os velhos olheiros que insistem que você pode avaliar um jogador pelo estilo, e Pitt e Hill insistindo nos fatos. Você sente, especialmente, pelo técnico Artwork Howe – interpretado amargamente por Philip Seymour Hoffman – vendo toda a sua agência tirada dele por Pitt.
Moneyball mexe com os fatos, mas não muito. Seu único passo em falso é uma trama paralela melosa e desnecessária que existe apenas para mostrar que Beane se preocupa com a filha de seu casamento fracassado (não tenho certeza se é um prazer para nós, ou um insulto para ela, que Robin Wright apareça por escassos momentos como seu ex). Mas mesmo nos momentos familiares há pequenas farpas: quando o novo marido de Wright tenta falar sobre beisebol e tanto Pitt quanto Wright corrigem a pronúncia de um nome. À primeira vista, é como um vínculo que eles têm e que ele nunca compartilhará; pense um pouco mais e você perceberá que Wright sabe disso porque ela não ouviu nada além de beisebol em seu casamento, não porque ela seja uma fã.
E o melhor de tudo é que não há ultimate feliz. Os A’s não ganham a World Sequence. Beane recebe uma oferta para o maior emprego no beisebol e recusa, o que para os fãs de esportes foi o momento mais enigmático de toda a história do Moneyball. Ele period leal aos A’s? Ou com muito medo de deixar seu pequeno império para trás? Pelo menos este filme nos deixa pensando.
